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1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有一起风格，又各具不同的特征。 2、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、饱满、淳厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光往后则稚拙笨重。 3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地巩固细密。雍正时有胎质轻浮、细润，皎白度高。道光往后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为罕见。明代留器露胎处，常泛火石赤色斑到清代已基本消失。 4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉淡漠，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面别离呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道往后的不可平整，波涛显着。晚清时施釉淡漠，釉质疏松，不可坚致。 5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪宕。御用官窑连器，图画趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。前期纹饰中的山水、树木多选用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘选用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形状不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的 浦口区郑力铭瓷器鉴定中心瓷器**鉴定

6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了明显变化。粉彩的料质由精密变为粗糙，粉彩的色彩由淡雅变为淡浅。 ①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较稠密，而且在精密粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩体现得非常美丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。 7、软彩，是同治晚期呈现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只要民窑有，宫窑软彩没有见到。 8、水彩，是光绪晚期呈现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，色彩淡之特征。它是光绪晚期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。 9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺少规则，体现得极不形象，也不精巧。绘画人物，比较呆板无愤慨。绘画花鸟，禽兽没有愤慨活泼之感。 10、官窑文饰绝**都是工笔画和规则的图案画；民窑大都是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等***画家，但画的很不像。 11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、立刻封候、三星人、福禄寿等。 12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花等。浦口区郑力铭瓷器鉴定中心瓷器**鉴定

6、喜字常常是与青花淡描装修在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰开始是从乾隆时开始呈现的，到嘉道时期才逐步多起来。 7、在嘉、道时期，凸雕的铁斑纹饰开始多了，虽然在乾隆时已呈现，但数很少。这种铁斑纹饰，一般都装修在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。 8、归于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种办法的瓷器斑纹装修办法，到嘉、道时，愈加***运用。 9、器物造型发生了一些改变，归于盘、碗类器物增多。归于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此刻呈现了葵花口、四方口、六方口、八方口等办法。 10、由道光时开始呈现了作为陪嫁用的五件一套的器物、（即一件瓶、两件将军罐、两件花觚）俗称“五大件”。 11、嘉庆、道光款识办法；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图书印章款，也有“××年制”四字图书印章款，楷书年款较少。②民窑器物，大都无款，书写年款的**极少数。其办法为“大清××年制”六字篆书图书印章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，大都为青花、红彩楷书款。

（一）造型是鉴定瓷器的重要根据 清代不管在器形或品种方面均***增多，并且制造精巧。其中以康熙时期立异之作别出心裁。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创造方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带满意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，并且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期不管立异、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光今后，则大多沿袭旧制，很少见有立异之作。造型从精巧蜕变为粗笨，已逐步失去前期的***传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不***，今后逐渐变得蠢笨，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及曾经那样精巧秀丽了。 知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需把握观察造型的方法。

咸丰、宣统时期瓷器的鉴定 1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。 2、由咸丰时开始，瓷釉逐步变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因此呈现的“波涛釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。 3、在瓷器的釉面上，乃至经常还呈现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐步变成了白中微闪灰颜色。 4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫颜色斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的乃至基本上变为全赤色，简直看不到兰紫色斑了。到光绪、宣统时，还呈现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。 窑变红釉的演化过程是:雍正是兰色多于赤色:乾隆时是兰色少于赤色；嘉、道是赤色多于兰色；咸丰今后是基本上变为全赤色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。 5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治晚期环呈现了一种兰紫色的青花。同治今后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。 浦口区郑力铭瓷器鉴定中心瓷器**鉴定

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（二）不同时期具有不同的纹饰与颜色 陶瓷器上的纹饰同造型相同具有鲜明的年代特征，而且因为绘瓷材料与技术的不断丰盛和改进，不论在体裁内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因此也成为区分年代、区分真伪的一条有力头绪。 大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣就是在晋瓷纹饰的基础上演化而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了以前一色釉的单调局势。明、清往后各种颜色的发明更丰盛了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其发生、生长、发展过程，因此也可据以揣度器物年代的远近。如前期的青花、釉里红因为没有充分掌握材料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调暗淡或变为绛褐或灰黑色乃至流散的缺点。但大部分老到的元代青花、釉里红纹饰布局都十分美观，图像不只重视主次和谐，而且惯用多层接连的花边纹饰，不论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，构成一种一起的风格（至明代中期往后此种画法渐绝，虽间或选用，但为数不多。此外因为材料成分的束缚，在画法上也各有不同浦口区郑力铭瓷器鉴定中心瓷器**鉴定

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