南京琉璃手镯古董

古玩保藏是一件十分有趣味有意义的事，既保护了中华灿烂的古文化，又熏陶了情趣，在淘宝过程中偶然淘得一件精巧的古玩，会觉得特别高兴，爱不释手。可是，现在的仿品、赝品雨后春笋，几乎可以以假乱真，让人真伪难辩，受骗者举目皆是。这就需求多看多查询，收于眼，藏于心，炼就一双火眼金睛。 　当偶然碰见一件瓷器，首要，要弄清楚这是出土器仍是运用器。出土器一般会有出土痕迹，器物底足无釉处会发生泥锈，或呈现火石红斑，部分当地釉色暗淡，这是因为土质酸碱浓度过重腐蚀而成。而运用器一般则会在器身或底足留有包浆，一般底圈足都会有运用磨痕，器身部分还带有擦痕以及陈旧感。弄清出处，再看它的特征，这是最***的区分办法。 　赝品不管器型、画工都显得板滞，釉色扎眼，尽管通过做旧，但不天然，颜色不朴实，浓淡不相宜。真品的器型份额恰当，画工细腻，釉色天然、柔软，色彩艳丽，分配适中，给人绘声绘色的感觉，鸟欲飞，花欲开，水欲动，山欲静…… 　 南京琉璃手镯古董

清，官窑，光绪青花龙纹盘二只，直径17厘米，龙盘青花发色艳丽，盘心饰火焰龙纹，外绘双龙赶珠纹，灵动活泼，又名以洋蓝用色，青艳亮丽，是光绪时期代表作品清光绪（公元1875—1908年，清德宗爱新觉罗·载湉年号）朝历时34年，由于清政府固执的坚持封建独裁操控，对内采纳高压独裁操控，对外保守投降，致使******，办理混乱，经济落后，市场萧条，生灵涂炭。西方列强凭借不平等条约，不断从沿海向内地浸透。洋人凭借各种优势，很多的不择手地掠取我国优质古瓷。不少官员和商人，投西方人所好，醉心于发古玩之财。在他们的推波助澜下，景德镇仿古瓷生意应运而生。 同治以来，我国社会局面相对稳定，光绪登基后，洋务运动、实业救国在我国志士仁人中酝酿，民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”。景德镇处于内陆山区，相对阻塞，便于操控。清政府为了满足醉生梦死的日子，曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了办理，致使景德镇官窑不管在数量还是在质量上都有了较大的进步。 据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年（1875年）和光绪二年（1876年），景德镇御窑厂先后为朝廷烧制过很多的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。浦口区玉手镯古董

钧瓷属北方青瓷系统。我国青瓷历史悠久，唐曾经，青瓷一直是陶瓷生产的主流。钧瓷以其独特的自然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。它一问世，就受到世人的珍爱，并进入名窑队伍之中。 钧窑杰出的工艺成果，是在科学配好胎、釉的基础上，烧成过程中合理的控制火焰气氛的改变，利用氧化和复原气氛，由同样的釉料釉色而成为深浅不一的窑变颜色。 钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，表现了中华民族的巨大气势和绮丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外，虽历经坎坷而经久不衰。钧瓷的艺术美，是通过奇特的窑变工艺而取得的，它不同于人工的绘画雕琢艺术，具有特殊的古典美，使人感到绮丽、丰厚、奇特，给人以诗一般的陶醉和醇美的艺术享受。《我国陶瓷史》在评价钧瓷艺术成果时说：“宋代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在复原气氛下烧制成功的铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境地…… 钧釉的乳光状况和窑变现象是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。乳光状况是指钧窑釉那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状况，不仅使钧釉发生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋

钧瓷造型古拙正经，器型规整，胎壁厚薄匀称。制瓷工匠合理地运用各种质料制坯，基本上把握了质料的烧缩性能，再加上高超的成型工艺，所制器皿规格统一，尺寸一致。质料的运用上，可以合理运用，保证胎釉的烧成温度和膨胀系数的基本一致。釉质玻璃化程度好，促进胎釉间钙长石中间层的构成，使胎釉结合程度高，釉层一般无剥釉现象。釉料制造含磷、钛、铜、锡等元素，为复色窑变花釉的构成供给了内在条件。钧瓷工匠还运用含不同金属氧化物的各种质料，进行多次分层施釉的方法，使产品构成绚丽多彩、天然生动的窑变流纹。陶瓷研究者用仪器观察宋代钧瓷标本，发现钧釉结构异常杂乱，大体上分为四层：靠近胎体的***层和第二层与天青釉的结构相同，蓝色层的上界呈改变幅度很大的波浪状，釉面下有许多气泡；第三层是紫红二色彼此交错的不接连层；第四层即表面层，是规整均匀淡蓝色的铜氧化层。这种釉层结构，对各种光波具有选择性的吸收和选择性反射能力，使釉层含蕴晶亮，优美动听。再加上釉层里的气泡对光线的搅动作用，从而构成特殊的断面结构和绚丽多彩的外观。

（一）造型是鉴定瓷器的重要根据 清代不管在器形或品种方面均***增多，并且制造精巧。其中以康熙时期立异之作别出心裁。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创造方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带满意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，并且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期不管立异、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光今后，则大多沿袭旧制，很少见有立异之作。造型从精巧蜕变为粗笨，已逐步失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不***，今后逐渐变得蠢笨，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及曾经那样精巧秀丽了。 知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需把握观察造型的方法。一般首要要注意口、腹、底三部分。许多同类的器皿乍看外秦淮区玉手镯古董

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