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6、在清代，因为瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特色的斑纹图画。如在搪瓷彩瓷器和部分出口瓷器上，经常可以看到一些绘画西洋人物，高楼、船和狗之类的斑纹图画。 7、清代八宝图画为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。 8、大件器物和早期器物，多为润滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。 9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆往后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，**以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。 1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、皎白坚致，器形真诚。 2、釉面以亮光缺乏的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特色。 3、青花色彩大致分为四种，其间的翠青色与康熙青花类似，不施青花的五彩器渐多。 4、图画纹饰，内容新颖。盛行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。 5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部郑力铭展览馆哪家好

康熙 1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。 2、胎坚质细，细致似玉，修胎规整，遍及有厚重感。 3、釉面光滑细腻，胎釉结合严密，釉面有前期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉 4、青花使用国产珠明料，青花颜色翠兰色为主，均有颜色深沉，紧贴胎骨的特点。 5、五彩与其它彩器，前期颜色浓重、艳丽，中期渐淡，晚期颜色柔软。 6、前期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的 南京古董瓷器培训展览馆哪个比较好

常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器甚至织绣等方面得到有力旁证的案例也层出不穷。若能触类旁通，相互印证，往往能发现时代特征，找出一同的规律，而关于历代瓷器纹饰中较为出色的时代特征特别需求一望而知。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。 观察瓷器纹饰既要考虑到它由简略到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留心其体裁内容、笔法结构以及时代风格和所用资料，并且多参阅其他旁证，方可得出开始知道，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世使用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作***的分析研究。1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有一同风格，又各具不同的特点。 2、清代瓷器的造型 顺治、康熙时，古拙、饱满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光今后则稚拙粗笨。 3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚固

7、彩色是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代彩色是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，替代釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时彩色有的增加了金彩，使画面金碧辉煌。 8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的颜色组成，它是康熙时期一种特别品种。康熙抹红，其色为正朱，光彩夺目，其官窑彩碗为比较好。釉里红亦为上乘。 9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。 10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，佳人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙**为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。 11、图画纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。体裁为前史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。 12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图画，就是在晋瓷纹饰的基础上演化而来的，特别元代青花、釉里红等釉下彩的呈现，拓荒了瓷器装饰的新纪元，打破了曩昔一色釉的单调形势。明、清往后各种颜色的创造更丰厚了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的呈现都有其发生、生长、发展过程，因此也可据以揣度器物时代的远近。如前期的青花、釉里红因为尚未充分掌握材料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有颜色暗淡或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分老练的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美丽，图画不只重视主次调和，而且惯用多层连续的花边纹饰，不论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，构成一种独特的风格(至明代中期往后此种画法渐绝，虽间或选用，但为数不多。郑力铭展览馆哪家好

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