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唐花釉东汉开端出现的瓷器，至唐代日趋成熟，并逐步构成了“南青北白”两大系统，以“南越北邢”两大窑口为**。但无论是越窑青瓷还是邢窑白瓷，它们的釉色都是单一的，非青即白，无有例外。钧瓷则不同。钧瓷始于唐代。在神垕瓷区上白峪、下白峪村的唐窑遗址，出土了灰烬、匣钵片、瓷器残片等制陶瓷遗存。唐窑残片异乎寻常、自成风格。以罐、盘、碗、钵之类俱多。釉色则以褐为主，上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色，这便是唐花釉瓷。有人称之为“唐钧”，是不合适的，由于当时还没钧瓷这个名称，彩斑釉色也不是真实的窑变。不过，学术理论界一致以为，钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐步发展而成。唐花釉瓷产于神垕瓷区，年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处，而且和宋钧一样同属两液分相釉。唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌发，是钧瓷的前期，严格地说，并不是真实的钧瓷。钧瓷艺术至北宋才完善成熟。可以说，萌生于唐代的“花釉瓷”为后来的钧釉彩斑开启了先河。 宋钧北宋时期，花釉瓷经过长时期的探究，窑变技艺现已日渐成熟，经天然窑变构成的绚丽釉色玉润晶莹，已绝非唐时花釉瓷所能比拟，受到了文人雅士，王公贵族的喜爱。秦淮区 佛像古玩哪个比较好

元明清瓷器怎么断定?元明清瓷器断定口诀： (一)造型是断定瓷器的重要依据 古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。由于一件器物的发明，与当时人们的生活习惯、审美规范以及技术条件都有亲近的联系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各年代的特征，但造型在这方面体现得更为出色。所以若能善于辨认其形状和神态，就可以在断定工作中掌握一种比较可靠的办法。 查询器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时俭朴，伴随年代的演从而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，不论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得出色。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺点，因此曩昔文献多有元瓷草率之论，其实这是不行***的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底(口、底均为十二瓣花形)，足见当时制作认真，虽底足之微也不容易放过。此种作法到明代永、宣往后便不复见玄武区四眼天珠古玩地址

釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润高雅的质地美感。 活釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别美丽，便是釉面比较活的原因。钧瓷只要釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比改变的美感，都与釉活有密不行分的联系。 釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特色，釉面往往有开片纹理，欣赏起来有纯净的美感。 变，釉面色彩改变丰厚，彩色渗透。一件瓷器釉面上同时呈现多种复杂的色彩，很难用言语来描述，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交错在一起，改变万千。富于改变，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不破例。 厚，厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个要素。 正，釉面色彩**。

乾隆粉彩瓷 粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗美丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。 鹿头尊是乾隆时常见品种。其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回忆或低头，色彩鲜亮，层次明晰，布局疏密有致。这类瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的这一品种撒播下来的已经很少了，大多是光绪朝仿的，层次不清，色彩暗谈。 乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一同使用，人称轧道开光。这一工艺的呈现，将粉彩推上了愈加富丽烦琐的顶峰，一向延续到民国。

粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，*在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用彩色的制作。主要发现有两个种类：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，不管在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。 粉彩是雍正彩瓷中*****的种类之一，彩料比康熙朝的要精密，颜色柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为**多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为遍及。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图画十分多见。当时杰出的是所谓“过枝”技法。 雍正早期有康熙彩色风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、***献寿、婴戏等。纹饰显着疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过**过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，有“雍八乾九”之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛（但不肯定）。仕女幼童人物较小，面貌清秀，或有疏简的山石树木等布景，或留较多的空白。秦淮区 佛像古玩哪个比较好

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